Bach Collegium Japan membawa telinga baru ke musik Barok

Bach Collegium Japan membawa telinga baru ke musik Barok

Di Jepang, tanah Harta Karun Nasional Hidup, seniman dan pengrajin dapat menerima pengakuan formal—dan tunjangan negara—untuk karya mereka dalam berbagai disiplin ilmu seperti gagaku , kabuki, pembuatan boneka, pengerjaan logam, dan tenun. Idenya adalah untuk melestarikan apa yang disebut Properti Budaya Takbenda: tradisi estetika yang membantu mendefinisikan identitas Jepang dan yang terus memberikan pengaruh terhadap budaya Jepang kontemporer.

Jadi tidak mengherankan bahwa negara kepulauan akan ramah terhadap arah saat ini dalam musik awal: kinerja berdasarkan sejarah, di mana perangkat yang pernah diabaikan tetapi secara historis akurat seperti improvisasi digunakan untuk menghidupkan skor kuno, dan penggunaan instrumen atau reproduksi periode daripadanya, yang berbeda dalam suara dan penampilan dari model-model selanjutnya. Bach Collegium Japan, yang menggelar konser Early Music Vancouver akhir pekan ini, menganut keduanya, dan diterima dengan antusias di rumah. Namun menurut pendiri, kibordis, dan konduktornya, Masaaki Suzuki, itu bukan karena rasa hormatnya yang dalam terhadap masa lalu.

Sebaliknya, ia menjelaskan dalam sebuah wawancara telepon dari Los Angeles, itu karena, di telinga orang Jepang, musik Johann Sebastian Bach dan orang-orang sezamannya terdengar menarik dan baru.

“Komposisi Bach, terutama karya vokal, cukup jauh dari jenis bahasa Jepang dan juga budayanya,” kata Suzuki dengan hati-hati tetapi dengan aksen Inggris yang kental kepada blog http://69.16.224.147/. “Jadi segala sesuatu yang saya sukai selama masa sekolah saya dan juga nanti sangat segar.…Dari segi bahasa, misalnya, kami tidak memiliki kesamaan. Tetapi begitu Anda mempelajari teks bahasa Jerman, Anda dapat memahami betapa pentingnya memiliki pelafalan yang baik dan aksen serta intonasi yang benar dan seterusnya.

“Tentu saja kami semua orang Jepang, jadi kami sangat dipengaruhi oleh latar belakang dan budaya Jepang kami,” lanjutnya. “Tapi tetap saja, Anda tahu, ada begitu banyak perbedaan antara budaya Jepang dan Eropa—terutama budaya Jerman. Itu membuatnya lebih segar.”

Bach Collegium Japan

Suzuki diperkenalkan dengan musik Barok sebagai mahasiswa di Universitas Tokyo; dia mengutip rekaman tahun 1950-an yang inovatif dari Nikolaus Harnoncourt dan Concentus Musicus Wien sebagai yang sangat berpengaruh. Kemudian, ia pindah ke Amsterdam, di mana ia belajar dengan royalti musik awal dalam bentuk konduktor dan pemain keyboard Ton Koopman. Selama 28 tahun terakhir, dia dan Bach Collegium Japan telah membalas budi para mentornya dengan serangkaian rekaman Bach yang diterima dengan baik, termasuk edisi definitif multidisc dari kantata lengkap.

Orang Jerman yang hebat akan berperan dalam pertunjukan EMV Bach Collegium Jepang yang akan datang; Suzuki dan perusahaan akan membukanya dengan Orchestral Suite No. 2 di B Minor . Tetapi prinsip pengorganisasian di balik program ini adalah untuk melihat secara dekat lingkungan yang menghasilkan Bach, menggunakan skor oleh komposer lain yang dia miliki, pelajari, tampilkan, dan dalam beberapa kasus dikerjakan ulang untuk musisi yang dia miliki.

Sezaman terkenal Bach Antonio Vivaldi, Georg Philipp Telemann, dan George Frederick Handel akan diwakili, tetapi begitu juga dua komposer Italia dengan keterampilan yang sebanding tetapi kurang terkenal, Francesco Conti dan Alessandro Marcello.

“Bach tertarik pada komposer karya vokal, dan dia telah membuat salinan [ Languet anima mea karya Conti ],” kata Suzuki tentang lagu yang akan dinyanyikan di sini oleh soprano tamu Joanne Lunn. “Juga, dia telah menambahkan dua obo dan bassoon ke karya vokalnya. Bagian ini juga memiliki semacam teks setengah suci, dan itu adalah hal yang sangat menarik. Kami sebenarnya sudah merekam ini, tapi rekaman itu belum dirilis—tapi saya sangat senang bisa menampilkannya.”

Oboe Concerto in D Minor karya Marcello , lanjutnya, cukup populer pada awal abad ke-18—dan baru-baru ini menikmati kelahiran kembali yang tak terduga di Jepang. “Bach telah mengaransemen karya ini untuk para musisi istana Habsburg; ada 17 aransemen Bach untuk solois Habsburg—banyak dari mereka adalah concerti komposer Italia—dan ini salah satunya. Sebenarnya, gerakan pertama dari oboe concerto Marcello pernah digunakan untuk iklan TV Jepang cukup lama, jadi musik ini sudah cukup populer di Jepang.”

Apakah kita dapat menyimpulkan sesuatu tentang soul Jepang atau musik Barok dari sini, Suzuki tidak mengatakannya. Tapi itu adalah hal yang pasti bahwa program yang dia buat untuk tur Bach Collegium Jepang di Amerika Utara akan menawarkan wawasan baru tentang musik yang, ya, masih terdengar segar 300 tahun setelah dibuat.

“Bach tidak pernah bepergian, hanya melalui musik,” Suzuki menunjukkan. “Jadi sangat menarik untuk mengetahui sumbernya, dan melihat perpustakaannya. Saya selalu sangat, sangat tertarik dengan apa yang dia dengarkan dan apa yang dia alami—dan memahami musiknya juga sangat membantu.”