Demokratisasi Musik Barok yang Memusingkan

Demokratisasi Musik Barok yang Memusingkan

Gerakan musik dari situs slot awal telah mengubah tidak hanya cara musisi bermain—tuning, timbre, teknik, gaya—tetapi juga apa yang mereka mainkan. Beberapa generasi yang lalu, program musik Barok didominasi oleh nama-nama berbintang seperti Monteverdi, Vivaldi, Handel, dan Bach. Namun, menjadi jelas bahwa teori auteur Baroque, yang membatasi perbendaharaan hanya beberapa master, menekan sejumlah besar musik yang bagus. Salah satu tanda dari pandangan yang muncul ini adalah saran, dari ahli musik, bahwa “Pur ti miro,” salah satu arias paling dicintai di Monteverdi, mungkin sebenarnya ditulis oleh Francesco Sacrati atau oleh Benedetto Ferrari. Pertanyaan berikutnya yang jelas adalah karya mereka yang mana yang layak untuk didengar. Dalam beberapa tahun terakhir, perbendaharaan Barok telah mengalami demokratisasi yang memusingkan, karena dua konser tengah musim dingin di New York dibuat sederhana. Di Weill Hall, countertenor Polandia Jakub Józef Orliński menyanyikan musik Nicola Fago, Domènec Terradellas, Gaetano Maria Schiassi, dan Johann Adolf Hasse, bersama sedikit Vivaldi. Di Kapel Fuentidueña, di Biara, ansambel Sonnambula mendasarkan program di sekitar komposer Flemish Leonora Duarte. Ketiadaan selebriti sejarah hampir tidak mengganggu kehadiran; kedua acara dimainkan hingga full house.

Duarte, yang hidup dari tahun 1610 hingga sekitar tahun 1678, termasuk dalam komunitas converso Antwerpen—Yahudi yang melarikan diri dari Portugal dan Spanyol dan masuk Katolik. Diego Duarte I, kakek Duarte, mendirikan bisnis perhiasan yang berkembang pesat yang kemudian memiliki berbagai klien terkenal, termasuk Raja Charles I dari Inggris. Keluarga Duarte, yang kaya akan budaya, terkenal dengan malam musiknya; Leonora dan kelima saudaranya semua bernyanyi atau memainkan alat musik. Polimath Inggris Margaret Cavendish, pengunjung tetap, menulis bahwa suara Duarte “Mengundang dan Menarik Jiwa dari semua Bagian Tubuh lainnya, dengan semua Gairah Cinta dan Cinta, untuk duduk di Gua Berongga Telinga, seperti dalam Kubah Kamar, di mana ia Mendengarkan dengan Kegembiraan, dan Disibukkan dengan Kekaguman.” Pengunjung lain mengatakan bahwa dia pernah mendengar pembuatan musik yang sebanding hanya di bawah Monteverdi di Venesia—sebuah pujian yang luar biasa.

Seniman Flemish Gonzales Coques, yang belajar di studio Brueghel, melukis potret indah Duartes dalam mode musik. Karya-karya tertentu oleh Vermeer juga dapat memberikan gambaran sekilas tentang dunia mereka. Diego Duarte II, saudara sang komposer, memiliki sebuah Vermeer—mungkin “A Young Woman Seated at a Virginal,” yang sekarang digantung di Galeri Nasional di London—dan pelukis itu mungkin telah menjualnya langsung ke keluarga. Mungkinkah Duarte menjadi salah satu wanita musikal Vermeer yang termenung? Buktinya kurang, tapi tidak ada salahnya membayangkan. Saat Sonnambula bermain di Kapel Fuentidueña, gambar dua Vermeer diproyeksikan di dinding.

Informasi Lebih Lanjut Seputar Demokrasi Musik Barok

Informasi Lebih Lanjut Seputar Demokrasi Musik Barok

Tujuh Sinfonias oleh Duarte bertahan, hanya kurang dari dua puluh menit musik. Sonnambula mengisi program tersebut dengan karya-karya lain pada zamannya, termasuk karya-karya komposer Inggris: John Blow, William Brade, Alfonso Ferrabosco II, dan John Bull, yang tinggal di Antwerpen untuk sementara waktu. Seperti yang diamati oleh Elizabeth Weinfield, seorang pemain biola dan pemimpin Sonnambula dalam sebuah catatan program, musik Duarte mengacu pada tradisi permaisuri viol Inggris, yang berpusat pada nada viola da gamba yang introvert dan menyakitkan. Pada saat homofoni muncul ke depan — melodi di atas iringan — interaksi garis kontrapuntal Duarte akan memiliki suara yang agak kuno. Namun teksturnya cocok untuk keluarga yang berpikiran mandiri. Sangat menggoda untuk menggambarkan Sinfonia sebagai konstruksi seperti permata. Anda juga bisa membandingkannya dengan lukisan Vermeer, dalam skala kecil dan kedalaman tak terbatas.

Anggota Sonnambula—termasuk, selain Weinfield, pemain biola Jude Ziliak dan Toma Iliev, pemain gambus Amy Domingues dan Shirley Hunt, serta pemain keyboard dan tenor James Kennerley—berada di Cloisters musim ini, di bawah naungan dari program LiveArts Museum Met. Dalam kesempatan ini, Sonnambula berkolaborasi dengan penulis Teju Cole yang karyanya kaya akan referensi musik. Cole membacakan teks prosa pendek yang merenungkan kehidupan dan waktu Duarte. Dia mencatat bahwa tidak ada saudara Duarte yang memiliki anak, yang berarti bahwa keluarga tersebut telah menghilang dari Antwerpen pada akhir abad ketujuh belas. Duartes meninggal satu per satu, kata Cole, “seperti instrumen dalam permaisuri yang secara berurutan menjadi sunyi.” Selama satu jam yang luar biasa pada malam Februari yang dingin, dunia mereka menjadi hidup kembali.

Orliński, yang tampil di Weill dengan anggota New York Baroque Incorporated, adalah bagian dari gelombang hebat countertenor muda berbakat yang juga termasuk Philippe Jaroussky, Anthony Roth Costanzo, Iestyn Davies, Franco Fagioli, John Holiday, dan Aryeh Nussbaum Cohen. Popularitas opera Barok telah mendorong jenis suara ini keluar dari kategori khusus dan, dalam beberapa kasus, menjadi selebriti crossover. Jaroussky telah lama menjadi bintang media di Prancis. Costanzo telah memenangkan perhatian untuk penampilannya dalam “Akhnaten” karya Philip Glass—dia akan menyanyikan peran tersebut di Met musim depan—dan untuk tontonan multimedia yang kacau namun berkesan yang disebut “Glass Handel,” di mana dia menampilkan arias Glass dan Handel dengan kostum berornamen sementara penari berputar dan video diputar. Orliński, yang berusia dua puluh delapan tahun, adalah countertenor yang langka—mungkin satu-satunya countertenor—yang bisa break-dance. Dia dilaporkan memasukkan langkah yang disebut kincir angin ke dalam produksi “Erismena” karya Francesco Cavalli di Festival Aix-en-Provence, pada tahun 2017.